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1《离骚（帝高阳……谈夫先路）》—屈原
2《蜀谈难》—李白
3《蜀相》—杜甫
4《望波澜（东南形胜）》—柳永
5《扬州慢（淮左名都）》—姜夔
6《陈情表》—李密
7《项脊轩志》—归有光
8《告老还乡辞并序》—陶潜
9《种树郭橐驼传》—柳宗元
10《石钟山记》—苏轼
11《拟行路难（其四）》—鲍照
12《客至》—杜甫
13《登快阁》—黄庭坚
14《临安春雨初霁》—陆游
逐篇过关练
学生版
《离骚》（1-2段）清楚性默写
1.《离骚》中以日月不停、时序更迭抒写时分遑急之感的句子是：
， 。
2.屈原《离骚》中，推奖草木调谢，以好意思东谈主懦弱病弱为喻，推奖时光易逝，缅想我方在豆蔻年华不行奋发蹈厉的两句是： ， 。
3.屈原《离骚》顶用收集指导香草譬如我方对“修能”的追求，“ ，
”两句写诗东谈主身披香草、佩饰兰花，以阐述我方追求好意思好的品格与优秀的才能。
4.《离骚》中欺诈互文手法，写我方采摘标志着品德坚决的香木芳草，借以譬如我方迟早艰苦修德的两句是： ， 。
5.《离骚》中“ ， ”两句写诗东谈主看见活水料到时分荏苒，就怕渴望抱负来不足终了，产生分秒必争的遑急感。
r级书屋小说6.屈原《离骚》中“ ， ”两句，写诗东谈主对楚王善意的劝告，同期标明我方虽身处窘境仍心存故国，有支柱国度的小儿之心。写诗东谈主要趁着年富力强为国度除污去秽篡改现行模范，体现了诗东谈主对国度的是非的牵扯感和职责感。7.《离骚》中“ ， !”两句写屈原愿一马最初，当仁不让，为帝王作念引路前驱，阐述了中国文东谈主的开发擢升精神。
8.《离骚》中屈原写我方赞助昂然，是颛顼的远代子孙的两句是： ，
。
9.《离骚》中“ ， ”两句写父亲给屈原取的名与字，其中委托了父亲的好意思好祈望，诗东谈主也把这手脚我方好意思好东谈主格的准则。
10.《离骚》中屈原自述生日稀奇，降生于寅年寅月寅日的两句是： ，
。
《蜀相》清楚性默写
1、杜甫《蜀相》中“ ， ”两句高度抽象、评价了诸葛亮的一世，既写出诸葛亮的宏才大略，也彰显了他辅佐两代君主的伟大功绩与报国诚意。
2、杜甫《蜀相》中“ ， ”两句抒发了诗东谈主对诸葛亮职业未竟的痛惜嗟叹，也委托了我方怀宝迷邦的悲哀。
3、杜甫《蜀相》中“ ， ”两句，视听运筹帷幄，动静相衬，阐述出武侯祠虽春风得意却寂寥冷清的环境特色，当然地使东谈主感受到诗东谈主内心的寥寂和感伤。
4、杜甫《蜀相》中“ ？ ”两句经受自问自答的体式，点明了诸葛武侯祠所在的位置，既标明此行是有方针的专程来访，又营造了隆重尊严的讨厌，抒发了诗东谈主的景仰之情。
5、杜甫《蜀相》中“ ”一句看似写刘备，其实是从侧面衬托诸葛亮的宏才大略；“ ”一句写出了诸葛亮的宏大功绩和报国诚意。这两句饱含对明主贤臣契合关联的羡慕，黢黑感慨我方报国无门。
6.杜甫《蜀相》中高度抽象评价诸葛亮一世伟大功业与才德的两句是:“ ， 。”
7.杜甫《蜀相》中将诗东谈主对诸葛亮的敬仰和惘然之情与我方怀宝迷邦的苦痛悲伤相熔铸的千古名句是:“ ， 。”
8.杜甫《蜀相》中以乐景写哀情，推奖碧草娇莺无东谈主赏识，豪杰长眠，遗址荒落的两句是:“ ， 。”
《蜀谈难》清楚性默写
1、李白在《蜀谈难》中援用“五丁开山”的神话据说来增添罢休主见颜色，写蜀谈来历的两句是：“ ， 。”
2、《蜀谈难》中欺诈夸张手法，写飞禽走兽都难以越过和攀爬，侧面衬托蜀谈的高险难行，让东谈主生出“物犹如斯，东谈主因何堪”之感慨的两句是：“ ， 。”
3、李白在《蜀谈难》一诗中，“上”“下”对举，欺诈神话、夸张、衬托的手法来写蜀山之高、河流之险的句子是： “ ， 。”
4、《蜀谈难》中摹写行东谈主勤劳的程序、惊悸无奈的面目，用行东谈主穿越星宿、屏住呼吸、抚胸叹息的情状来侧面衬托蜀谈的高与险的诗句是：“ ，
。”
5.《蜀谈难》顶用拟东谈主和譬如手法写山谷中水石相激，发出轰响，阐述蜀谈之惊险的句子是：“ ， 。”
6、《蜀谈难》中欺诈夸张手法平直描写山脊之高耸，用枯死的树木渲染悬崖之落魄的句子是：“ ， 。”
7、欺诈夸张手法，写蜀谈开辟之前，唯一鸟类不错飞越丛山高山参加蜀地的两句是：“ ， 。”
8、《蜀谈难》中欺诈夸张的手法，写自古以来秦、蜀之间因高山高山阻截而少有来回，标明蜀地历史悠久，与外界交通未便的句子是：“ ，
。”
9、《蜀谈难》中化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，抒发作家对国是的忧虑与眷注，教导总揽者要警惕割据叛乱的两个句子是：“ ， 。”
10、杜鹃笔名子规，是诗东谈主常用来渲染悲愁凄凉氛围的预料。李白在《蜀谈难》一诗中，以杜鹃月下悲啼渲染旅愁和蜀谈上萧然苍冷讨厌的两句是：“ ，
。”
《望波澜》清楚性默写
1.《望波澜》中，冲破时分局限，描写杭州典型景物，以不同季节的花来阐述湖山之好意思的两句是“_______________，_____________”。
2.《望波澜》中有两个句子对仗工致，欺诈夸张手法，阐述商场上商品五花八门，市民生活殷富，这两句是“_____________，_____________”。
3.《望波澜》中“______________，_____________”两句写杭州街巷河桥的娇娆、住户住宅的淡雅，高度抽象了江南水乡的私有韵味。
4.《望波澜》中，以互文手法，阐述庶民生活的慈祥安乐，写西湖上昼夜漂浮着神秘乐歌的两句是“______________，_____________”。
5.《望波澜》中，在描写杭州郊野钱塘江周围的得志时，词东谈主柳永很慎重欺诈动静运筹帷幄的手法，其中“_________________”写出了树木围绕江堤的静态好意思，“_________________”则写出了江水汹涌的动态好意思。
6.《望波澜》顶用“________________，_____________”两句描写了钱塘江浪涛汹涌、繁多壮不雅的时事。
7.《望波澜》善用“点染”手法，“________________”一句点明上片描写重心是杭州城市的蓬勃时事，“____________________”一句点明下片写稿东旨是湖山之好意思。
8.《望波澜》中“____________________，_________________”两句，体现了该词“干谒”的写稿方针。写杭州好景应画成丹青，入京夸示于同寅，既赞杭州之好意思，又攀附所在主座孙何治绩超越，也有预祝其高升，去朝廷仕进之意。
9.《望波澜》中写官运亨通携筵席游西湖，赏好意思景，吟咏啸歌，侧面衬托湖山之好意思的两句是“__________________，_________________”。
10.《望波澜》中，写杭州城所在地舆位置的两句是“_______________，_______________”。
《扬州慢》清楚性默写
1、《扬州慢》中欺诈虚实运筹帷幄与对比的手法抒发“黍离之悲”，化用杜牧诗句写昔日扬州无比繁华，反衬咫尺扬州野麦丛生满眼凄凉的两句是：“ ， ”。
2、《扬州慢》中“ ， ”两句与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”异途同归。以乐写哀，描写芍药花灿烂灵通无东谈主观赏，反衬扬州城的荒废冷清。花开依旧，东谈主事已非，周折阐述伤今怀古之情。
3、姜夔《扬州慢》中“ ， ”两句，刻画了扬州城被金兵攫取后的稀薄时事，使用了拟东谈主手法，写干戈的创巨痛深。
4、杜牧有诗云“二十四桥明月夜，玉东谈主哪里教吹箫”，扬州城多么崴蕤繁华。姜夔《扬州慢》中“ ， ”两句，渲染过程干戈破损后二十四桥的冷清凄凉，今昔对比，时过境迁，让东谈主悲从中来。
5、《扬州慢》中“ ， ”两句描写薄暮时的所见所闻，欺诈通感、以声衬静等手法，渲染了扬州城凄凉萧然的讨厌，并暗意敌骑挟制尚未灭亡。
6、《扬州慢》中“ ， ”两句，遐想也曾快意游赏扬州的杜牧若看到本日扬州的情景，就怕也要齰舌不已，杰出了扬州今昔的巨大变化。
7、《扬州慢》中“ ， ， ”三句，写纵使杜牧是个俊才思种，当他面临咫尺的调谢残缺时事，也必不行再写出昔日的款款深情；遥想如果杜郎再过扬州，即使有惊世才华，也难以言尽心中悲痛。
8、《扬州慢》中，姜夔以“ ， ”两句点出扬州是著明的繁华璀璨之地。
《陈情表》清楚性默写
1.《陈情表》中，李密以乌鸦反哺为喻，抒发愿尽孝谈，揭示全文主旨的两句是：_______________，_______________。
2.李密《陈情表》中，写家中穷乏支属匡助，莫得仆东谈主握住的两句是：___________________________，___________________________。
3.《陈情表》中“___________________________，_______________________”两句，李密用譬如手法，形象写明我方辞不赴命只因祖母已走到了人命终点，处在紧急之际。
4.在古东谈编缉下，但凡可能引起别东谈主产生不良梦想的事物，都尽可能地经受掩饰的法式，比如生病、死一火、如厕等。李密《陈情表》顶用“_______________”来婉指父亲物化，又用“_______________”来婉称母亲再醮。
5.李密在《陈情表》中，用“_______________，_______________”八个字疏漏、形象地写出我方孤苦孤身一人无助的苦况。
6.《陈情表》中，李密为了吊销晋武帝的狐疑，标明我方很想官职显达，不顾念名声节操的两句是：_______________，_______________。
7.《陈情表》中“______________________________，________________________”两句，是李密在述说完我方和祖母的年事之后，写为国效忠明天方长，赡养祖母时日无多，标明不报命的原因是愿先尽孝后尽忠。
8.《陈情表》中，李密表现活着愿不吝人命为国出力，身后也要答复帝王之恩的两句是：_______________，_______________。
9.《陈情表》中，李密用譬如、夸张的手法，写州郡主座到家中催逼履新之急迫的两句是：_______________，_______________。
10.李密《陈情表》中，写我方家门萧条，东谈主丁不旺的句子是：“既无伯叔，终鲜昆玉， ， 。”
11.在《陈情表》中，李密申言我方的落索是东谈主神共鉴的两句是：
臣之隔断， ， 。
12.李密在《陈情表》中，用“_______________，_______________”两句写我方孤独地长大成东谈主。
《项脊轩志》清楚性默写
1.归有光《项脊轩志》中，动静运筹帷幄，描写明月之夜项脊轩中“珊珊可儿”的树影的两句是: ， 。
2.归有光《项脊轩志》中描写庭阶上的小鸟不怕东谈主，阐述东谈主与当然谐和相处的两句是： ， 。
3.归有光《项脊轩志》中“ ， ”两句，动静运筹帷幄，以动衬静，庭院的安详和小鸟的解脱厚重共同组成了一幅宁静慈祥的画面，也阐述了作家内心的拖沓和愉悦。
4.归有光《项脊轩志》中“庭有枇杷树， ， ”
几句借景抒怀，以乐写哀。树在东谈主一火，作家睹物念念东谈主，树愈高峻蕃昌东谈主去欲久，借以抒发对浑家深深的悲伤之情。
5.归有光《项脊轩志》中，写每月十五的夜晚，蟾光照入轩中的两句是：“ ， ”。
6.归有光在《项脊轩志》中，写我方在轩中念书、安堵，长啸、歌吟的句子是： ， 。
7.归有光《项脊轩志》中，以声写静，描写稿家危坐室内，静听大当然好意思好音响的句子是： ， 。
8.鸡和狗这两种富足生起火味的动物频频出当今诗文中，如陶渊明《归园田居》中“ ， ”阐述了田园生活的宁静慈祥；归有光《项脊轩志》中“ ，客逾庖而宴， ”则将一个封建众人庭分化理会后重大不胜的情状阐述得大书特书。
9.归有光《项脊轩志》善用谈话描写，追究祖母来轩中探望我方一段，“以手阖门”时“ ， ， ！”的喃喃自语，以及“执一象笏至”时“ ， ”的勉励之语，天真地阐述了老祖母对作家考中功名、重振门庭的殷切期待。
10.归有光《项脊轩志》中，阐述祖母幽默意思意思，对久居轩中静读的孙子充满关嗜好爱的句子是：“吾儿，久不见若影， ， ？”
11.《项脊轩志》中，写归有光回忆起祖母昔日手执象笏对我方殷殷说明，一时心情震动，非常悲伤的句子是：“瞻顾遗址 ， ”。
12.归有光《项脊轩志》中，母亲听到男儿在养娘怀中呱呱而泣时“以指敲门扉”的动作和“ ， ？” 的问话，塑造了一个慈蔼的母亲形象。
13.在《项脊轩志》中，用朴实的谈话描写浑家嫁过来后到项脊轩陪我学习，阐述配偶附和相随、恩爱和睦的句子是：时至轩中， ， 。
14.归有光在《项脊轩志》中，通过回忆浑家归宁后转述其小妹的话语，从而抒发作家对一火妻的念念念之情的句子是： ， ？
15.《项脊轩志》结果的妙处是“不言情而情无限，言有尽而意无尽”。作家睹物念念东谈主，托物寓情，把对一火妻的念念念之情寄寓在一棵枇杷树上的语句是：“ ， ， ”。
《告老还乡辞》清楚性默写
１、“一火羊补牢，犹为未晚”意在警告东谈主们失实后要实时止损，陶渊明《告老还乡辞》中也有同样的表述，标明诗东谈主要告别过去，放眼畴昔，这两句是：__________________，__________________。
２、陶渊明《告老还乡辞》中，“__________________，__________________”两句，描写春日远足所见好意思好时事——万物复苏、蓬勃助长、生机无限，抒发了诗东谈主对田园生活的热爱之情。
３、陶渊明《告老还乡辞》“__________________，__________________”两句，是诗东谈主抬首远不雅之景的描写，阐述了山野的宁静与恬淡。诗东谈主又以“云”“鸟”自喻，形象地抽象了我方的入世和出世，是他意外宦途、热爱隐居生活心思的写真。
4、陶渊明《告老还乡辞》中，“__________________，__________________”两句，描写轻舟快水，衣袂飘飞，侧面衬托了诗东谈主弃官归乡时松开畅快的心情。
5、陶渊明《告老还乡辞》中，“__________________，__________________”两句，以形象化的技巧阐述我方快然自足于隐居生活，抒写归乡后亲东谈主们交心的忻悦，念书弹琴的徬徨满志。
6、陶渊明《告老还乡辞》中“__________________，__________________？”两句，与小引中的“齐口腹自役”相守护，是诗东谈主在反躬自问，既然出来仕进违反了情意，何须一直悲愁失落？启示咱们要任凭“心灵的采纳”。
7、陶渊明《告老还乡辞》中，写诗东谈主与乡里农民真诚的交游，阐述农东谈主浑厚面目的两句是：__________________，__________________。
8、陶渊明《告老还乡辞》中，以“问路”的细节阐述我方归程中孔殷心情的两句是：__________________，__________________。
9、《告老还乡辞》中“__________________，__________________”两句，阐述了陶渊明总结田园后虽身居短促居室却拖沓傲世的心扉，精神上的夸口、敷裕与物资生活的贫瘠之间形成了明显的对比。
10、陶渊明《告老还乡辞》中，“__________________，__________________”两句，辩护了过去详情了当今，是诗东谈主对我方虽走错路但还不太远的自我宽慰。
11、陶渊明《告老还乡辞》中，描写诗东谈主自斟自饮、闲不雅庭树的闲静自得生活的两句诗是：__________________，__________________。
12、陶渊明《告老还乡辞》中描写稿家登山临水、长啸吟咏的两句诗是：“__________________，
__________________。”
13、陶渊明《告老还乡辞》中“__________________，__________________！”两句，阐述了作家乐天安命，稳当当然的变化走到人命终点的念念想。
14、《告老还乡辞》中陶渊明用“__________________，__________________？”两句，标明东谈主生倏得，要稳当当然的气魄。
15、陶渊明《告老还乡辞》中，由春天勃勃生机的时事梦料到本身，推奖大当然的生生不断和东谈主生倏得的句子是“__________________，__________________”，与苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之霎时，羡长江之无尽”有异途同归之妙。
16、陶渊明《告老还乡辞》中，“__________________，__________________”两句，标明了诗东谈主不奢想繁华与瑶池的东谈主生气魄，这是他因怀疑我方辞官隐退的决定而方寸已乱时，再次对我方的劝告。
17、陶渊明《告老还乡辞》中，“_______________，_______________”两句，描写刚回到家所看到的庭院中的时事，借以抒发隐退之志，菊前松下才是他孤洁灵魂的栖所。
18、陶渊明《告老还乡辞》中写归乡初见家门时欢畅甘心之态的两句是：“_______________，_______________。”
19、陶渊明《告老还乡辞》中的“___________________，____________________”，阐述了作家归家时，家东谈主对我方的面目理睬。
20、陶渊明《告老还乡辞》中“____________________，____________________”两句，写稿家息交与俗世的交游，闲静地享受涉足庭园的乐趣。
《种树郭橐驼传》清楚性默写
1.《种树郭橐驼传》中，通过“他植者”与郭橐驼种树法式的层层对比，杰出郭橐驼种树训诲的中枢念念想是：“_____________________，________________________”。
2.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼论述我方种树的训诲时说，我方并莫得大略让树龟龄蕃昌的才能，仅仅“___________________，________________________”。
3.当代父母在育儿上常有两个误区，一是溺爱，二是过度慌张。这让咱们料到《种树郭橐驼传》中的两句话“________________，______________”。溺爱，甘休频频欺人自欺:“________________，______________”；过度慌张，也并有害处:“________________，______________”。
4.《种树郭橐驼传》经受类比手法，以种树类比为官治民，抨击总揽者“烦令扰民”。种树者“虽曰爱之，其实害之”，为官者“______________，_____________”。终末作家指出本文写稿方针是:“_______________________”。
5.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼总结种树训诲时以一句“___________________！”自谦，暗合谈家“芜俚”念念想；种树如果“乱为”，则会导致“_________________________”的遵守。
6.《种树郭橐驼传》中“___________________，___________________”两句，使用譬如和对比手法，指出种树前后应执天壤悬隔的两种气魄，从而使树木的天性得以保全，习性得以终了。
7.《种树郭橐驼传》中，“其置也若弃”一句呼应上文的“______________，_____________”，强调把树经心栽好以后，不要过多烦闷它，要给它自主生漫空间。
8.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼在总结我方的种树训诲时，推崇“顺木之天”的意旨，说我方并不行让树“硕茂”，仅仅“____________________”；也不行让树“早而蕃”，仅仅能“______________________”。
9.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼以为有些东谈主种树后关爱太过、忧虑太多，具体阐述为：“______________________，_____________________”。
10.《种树郭橐驼传》中，有的教授者对栽种的树木太过费神，为捕快树木的活命情状，照旧对它们形成了伤害，具体阐述为：“___________________________，__________________________”。
11.植桑养蚕、纺纱织布是中国古代农耕社会的主要处事与生活场景。《种树郭橐驼传》中，写官府在纺织上对庶民进行督促的两句是：“_______________，________________”。
12.《种树郭橐驼传》中，写仕宦们持续到乡里来施命发号，庶民疲于应酬。其中“______________________________，___________，又因何蕃吾生而安吾性耶？”这几句谈出了那时统统庶民的怨言，抨击了在朝者的“繁政扰民”。
13.《种树郭橐驼传》中，“___________________，__________________”两句，描写官府差役到村里召民聚首的情景，把俗吏来乡、鸡狗不宁的时事刻画得大书特书。
14.《种树郭橐驼传》中，以长安富东谈主争相理睬雇佣侧面衬托郭橐驼种树身手精采的两句是：“__________________________________，_______________。”
15.《种树郭橐驼传》中“苟有能反是者，________________，____________”几句，指出有的种树东谈主不是不够尽心，而是关心太过。这么的作念法，甘休欺人自欺：“虽曰爱之，_______________；虽曰忧之，_________________”。这也告诉咱们，爱要有度、有节制。
16.《种树郭橐驼传》中，以同业学不来他的才气，难以和他比拟，反衬郭橐驼种树身手精采的两句是：“____________________________，_____________。”
17.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼得名原因是，患有伛偻病，导致他“________________，____________________”，因此被乡东谈主称为“驼”。
18.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼身份低微，又有残疾，但并不自卑自怜。别东谈主送他混名为“驼”，他说“________。_____________”，索性舍去真名，自称“橐驼”。
19.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼有着顺其当然的念念想，他脊背抨击，别东谈主给他起外号为“驼”，他以为很好，索性“______________，___________________”。
20.《种树郭橐驼传》中，写郭橐驼岂论是教授如故移栽的树成活率都很高之后，又以“______________，______________”两句，平直写郭橐驼种的树高峻蕃昌，甘休情况好，与后文“孳”字相呼应。
《石钟山记》清楚性默写
1、苏轼在《石钟山记》中告诉咱们：“________________，________________”的气魄是不可取的。作念事治学要有严谨的气魄，要有慎重拜谒筹商、实施捕快的精神。
2、《石钟山记》中，苏轼为了捕快石钟山得名原因，与宗子苏迈将小舟夜泊于石钟山悬崖之下，苏轼用譬如修辞描写操纵兀立的巨石，渲染夜晚捕快的阴霾恐怖讨厌的两句是：“__________________，__________________”。
3、《石钟山记》中，“_____________________，_______________________”两句，标明了苏轼作《石钟山记》是要说明、补充郦谈元的不雅点，改造李渤的罪戾不雅点。4、《石钟山记》中，苏轼告诉苏迈石钟山发出两种声息的典故：“噌吰者，______________________；窾坎镗鞳者，______________________”。
5、统统碰见都是机缘。《石钟山记》中，苏轼夜访石钟山，惊悸于阴霾恐怖的夜景，正想且归，忽然听到钟饱读之声:“____________________，_____________________”，此后逐步不雅察，才得知钟饱读之声的成因。
6、实施出真知，骁勇求证短长常必要的。《石钟山记》中，“____________________________，
______________”两句，揭示了士医生不知谈石钟山得名由来的原因。7、《石钟山记》中，对于李渤对石钟山定名由来的说法，苏轼的气魄是：“然是说也，余尤疑之。”苏轼对李渤不雅点怀疑的依据是：“__________________________，_____________________”。
8、《石钟山记》中，作家以“______________________”一句既详情了郦谈元的说法，也显现了作家一番捕快终于得解的愉悦心情。
9、《石钟山记》中，苏轼对“石钟山”定名原因的执着探究，源自一种“怀疑精神”：对郦谈元的不雅点，作家说“______________”；对于唐朝李渤的考据，作家说“______________”；对于寺僧使幼童执斧敲击山石的作念法，则是“____________________”。10、《石钟山记》中，援用《水经》中词句，写石钟山所在地舆位置的句子是：“_________________________”。
11、《石钟山记》中，郦谈元以为石钟山得名原因是:石钟山“下临深潭，______________，_____________，声如洪钟”。
12、《石钟山记》中，作家写到东谈主们怀疑郦谈元说法的依据是:“_____________________，______________________，并且石乎！”
13、《石钟山记》中，李渤从深潭边找到两块山石，敲击后凝听他们的声息，南北两处山石声息不同:“_______________，______________”，敲击罢手而余音连接，就自以为找到了石钟山得名的缘由。
14、《石钟山记》中，写李渤通过敲击不同的山石凝听声响探究得名的由来，阐述山石敲击后余音悠长的句子是:“_______________，_______________”。
15、《石钟山记》中，寺僧验证石钟山得名的主见是让一个幼童拿着斧头，此后“____________________________，___________”。寺僧的作念法标明李渤的说法影响较大，作家对这种验证法式以“__________________”一句表现并不认可。
16、《石钟山记》中，从听觉角度渲染夜晚捕快讨厌的冰寒凄婉、阴霾可怖。写石钟山夜深里栖鹘和鹳鹤的叫声的句子分手是“______________”和“________________________________”。
17、《石钟山记》中，听到水上传来巨大的钟饱读之声，苏轼等东谈主逐步移船近察，发现石钟山山体的特殊：“_____________________，_________________”。这么的山体结构与微波作用，才产生了钟饱读之声。
18、《石钟山记》中，听到水上传来巨大的钟饱读之声，苏轼等东谈主逐步移船近察，发现石钟山底下都是石头的洞穴和马虎，然后测度声息开始是：“______________，_________________________”。
19、《石钟山记》中，苏轼乘小舟将参加口岸时，发现了一块可坐百东谈主的水中大石，“有窾坎镗鞳之声，与向之噌吰者相应”，其原因是“__________________，__________________”。
20、《石钟山记》中，呼应“盖叹郦元之简”，揭示郦谈元对于石钟山得名由来的不雅点受东谈主质疑的原因是：“郦元之所见闻，殆与余同，____________________”；“_______________________________”一句，又从渔东谈主和船夫角度揭示了石钟山得名由来不行活着高尚传的原因。
《拟行路难》清楚性默写
1、鲍照的《拟行路难（其四）》顶用比兴的修辞手法，形象揭示了那时家世决定东谈主生境遇的门阀轨制的不对理，引出下文诗东谈主对社会东谈主生的无限感叹的两句是：“_______________________，___________________________。”
2、在《拟行路难（其四）》中描写疼痛烦闷的诗东谈主碰杯驱愁的两句诗是：“_______________________，___________________________。”
3、在《拟行路难（其四）》中阐述诗东谈主在门阀轨制重压下，诗东谈主非常疼痛，不甘认命却又无法不屈，愁情无从排遣，只可在愁闷中自我煎熬的两句是：“_______________________？___________________________。”
4、鲍照在《拟行路难（其四）》中抒发东谈主生境遇自有天命，悲愁有害念念想的两句是：“_______________________，___________________________！”
5、鲍照在《拟行路难（其四）》中欺诈反问口吻抒发诗东谈主在门阀轨制下有志无时、内心矛盾疼痛的两句诗是：“_____________________？_______________________。”
6、鲍照《拟行路难（其四）》中“_____________________，_______________________”两句，诗东谈主以宿命论不雅点来解释东谈主生失落、千里沦下僚的原因，渴慕从烦闷之中求得解脱。
7、鲍照《拟行路难（其四）》中“_____________________，________________________”两句，刻画出诗东谈主借酒消愁、长歌当哭、颓靡难抑的形象。
《客至》清楚性默写
1、杜甫《客至》一诗写诗东谈主“草堂”清幽孤寂的居住环境的两句诗是：“__________________________，___________________________。”
2、杜甫《客至》中“__________________________，___________________________”两句，阐述诗东谈主在寥寂之中嘉宾临门而泪如泉涌。
3、杜甫《客至》中，写诗东谈主招待来宾寒酸粗浅但却满蕴真情的两句诗是：“__________________________，___________________________。”
4、杜甫《客至》中与陶渊明“过门更相呼，有酒估量之”意趣同样，阐述浑厚的邻里关联和酒兴之浓的两句是:“_________________________，___________________________。”
5、杜甫《客至》中“__________________________，___________________________”两句，写一向不马虎延客的主东谈主扫径开门，面目地舆睬贵宾到来的情景。
6、杜甫《客至》中“________________________，_________________________”两句，描写草堂绿水缭绕、白鸥点点，阐述环境清幽僻静，为作家的生活增添了隐逸颜色。
7、读杜甫《客至》“__________________________，___________________________”两句，从中可感受到主东谈主待客力不从心的歉疚和真挚尽意的盛意，也不错体会到主客之间真诚相待的深有情绪。
《登快阁》清楚性默写
1、黄庭坚在《登快阁》中使用典故，感慨挚友难觅，唯幸好意思酒相伴的诗句是：“__________________________，___________________________。”
2、标明作家渴慕隐退，想开脱扰乱现实的敛迹，追求绚丽厚重、精神解脱的东谈主生田地的句子是：“__________________________，__________________________。”
3、“__________________________，___________________________”显现了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭观赏当然气象的喜悦。
4、“__________________________，___________________________”两句是诗东谈主登快阁远看，所览胜景的刻画，亦然诗东谈主阔大胸襟怀抱的写真。
5、黄庭坚《登快阁》中“__________________________”一句，借“伯牙绝弦”的典故感慨世无亲信；“__________________________”一句，借用阮籍善为青冷眼的典故，写唯有好意思酒大略让诗东谈主表示喜色。
6、黄庭坚《登快阁》中“________________________，_________________________”两句，会使东谈主想起杜甫的“深广落木萧萧下”和谢眺的“澄江净如练”。黄庭坚之句，既经受了前辈的养料加以考验熔造，又是新的田地再现。
《临安春雨初霁》清楚性默写
1、“__________________________，___________________________。”两句，写诗东谈主以作书品茶消磨时光，看似端淑，实则败兴，抒发了诗东谈主对客居京华生活的厌倦和志不得伸的悲愤。
2、“__________________________”一句，欺诈比葫芦画瓢的譬如，推奖东谈主世情趣凉薄；“__________________________”一句惊问，写出了这位始终宦海千里浮，命途侘傺的老东谈主的满腹怨恨。
3、“__________________________，___________________________”两句，刻画了一幅明艳天简直春光图，也暗意了诗东谈主通宵未始入睡，国是家愁，伴着雨声而涌上眉间心头的惆怅。
4、化用陆机“京洛多风尘，素衣化为缁”之语，委婉谈出羁旅之苦、京中风尘之恶，感慨不如早还家的句子是：“___________________，____________________。”
5、陆游《临安春雨初霁》中“_____________________，_________________________”两句，呼应标题，貌似描写恬淡闲适的临安春雨杏花景致，试验上抒写了诗东谈主客居京华的烦闷与惆怅。
6、陆游《临安春雨初霁》中“________________________，______________________”两句乃激怒之语，志不得伸，不如回乡躬耕，抒发了诗东谈主对官场的失望，对京城龌龊民风的厌恶。
7、古代京城百业兴旺，精英聚首，又被称为“京华”，这一好意思称，在唐宋诗词里频频出现，如陆游《临安春雨初霁》中“_____________________，____________________”。
逐篇过关练 教师版
《离骚》（1-2段）清楚性默写
1.《离骚》中以日月不停、时序更迭抒写时分遑急之感的句子是：
， 。
2.屈原《离骚》中，推奖草木调谢，以好意思东谈主懦弱病弱为喻，推奖时光易逝，缅想我方在豆蔻年华不行奋发蹈厉的两句是： ， 。
3.屈原《离骚》顶用收集指导香草譬如我方对“修能”的追求，“ ，
”两句写诗东谈主身披香草、佩饰兰花，以阐述我方追求好意思好的品格与优秀的才能。
4.《离骚》中欺诈互文手法，写我方采摘标志着品德坚决的香木芳草，借以譬如我方迟早艰苦修德的两句是： ， 。
5.《离骚》中“ ， ”两句写诗东谈主看见活水料到时分荏苒，就怕渴望抱负来不足终了，产生分秒必争的遑急感。
6.屈原《离骚》中“ ， ”两句，写诗东谈主对楚王善意的劝告，同期标明我方虽身处窘境仍心存故国，有支柱国度的小儿之心。写诗东谈主要趁着年富力强为国度除污去秽篡改现行模范，体现了诗东谈主对国度的是非的牵扯感和职责感。
7.《离骚》中“ ， !”两句写屈原愿一马最初，当仁不让，为帝王作念引路前驱，阐述了中国文东谈主的开发擢升精神。
8.《离骚》中屈原写我方赞助昂然，是颛顼的远代子孙的两句是： ，
。
9.《离骚》中“ ， ”两句写父亲给屈原取的名与字，其中委托了父亲的好意思好祈望，诗东谈主也把这手脚我方好意思好东谈主格的准则。
10.《离骚》中屈原自述生日稀奇，降生于寅年寅月寅日的两句是： ，
。
1. 日月忽其不淹兮，春与秋其代序 2.惟草木之沉静兮，恐好意思东谈主之迟暮
3.扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩 4.朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽
5.汩余若将不足兮，恐年岁之不吾与 6.不抚壮而弃秽兮，何不改此度
7.乘骐骥以疾驰兮，来吾谈夫先路！ 8.帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸
9. 名余曰正则兮，字余曰灵10摄提贞于蒙奏兮，惟庚寅吾以降
《蜀相》清楚性默写
1、杜甫《蜀相》中“ ， ”两句高度抽象、评价了诸葛亮的一世，既写出诸葛亮的宏才大略，也彰显了他辅佐两代君主的伟大功绩与报国诚意。
2、杜甫《蜀相》中“ ， ”两句抒发了诗东谈主对诸葛亮职业未竟的痛惜嗟叹，也委托了我方怀宝迷邦的悲哀。
3、杜甫《蜀相》中“ ， ”两句，视听运筹帷幄，动静相衬，阐述出武侯祠虽春风得意却寂寥冷清的环境特色，当然地使东谈主感受到诗东谈主内心的寥寂和感伤。
4、杜甫《蜀相》中“ ？ ”两句经受自问自答的体式，点明了诸葛武侯祠所在的位置，既标明此行是有方针的专程来访，又营造了隆重尊严的讨厌，抒发了诗东谈主的景仰之情。
5、杜甫《蜀相》中“ ”一句看似写刘备，其实是从侧面衬托诸葛亮的宏才大略；“ ”一句写出了诸葛亮的宏大功绩和报国诚意。这两句饱含对明主贤臣契合关联的羡慕，黢黑感慨我方报国无门。
6.杜甫《蜀相》中高度抽象评价诸葛亮一世伟大功业与才德的两句是:“ ， 。”
7.杜甫《蜀相》中将诗东谈主对诸葛亮的敬仰和惘然之情与我方怀宝迷邦的苦痛悲伤相熔铸的千古名句是:“ ， 。”
8.杜甫《蜀相》中以乐景写哀情，推奖碧草娇莺无东谈主赏识，豪杰长眠，遗址荒落的两句是:“ ， 。”
1、三顾频烦天地计，两朝开济老臣心2、兴师未捷身先死，长使豪杰泪满襟
3、映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音4、丞相祠堂哪里寻？锦官城外柏森森
5、三顾频烦天地计 两朝开济老臣心6.三顾频烦天地计，两朝开济老臣心。
7兴师未捷身先死，长使豪杰泪满襟8.映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
《蜀谈难》清楚性默写
1、李白在《蜀谈难》中援用“五丁开山”的神话据说来增添罢休主见颜色，写蜀谈来历的两句是：“ ， 。”
2、《蜀谈难》中欺诈夸张手法，写飞禽走兽都难以越过和攀爬，侧面衬托蜀谈的高险难行，让东谈主生出“物犹如斯，东谈主因何堪”之感慨的两句是：“ ， 。”
3、李白在《蜀谈难》一诗中，“上”“下”对举，欺诈神话、夸张、衬托的手法来写蜀山之高、河流之险的句子是：“ ， 。”
4、《蜀谈难》中摹写行东谈主勤劳的程序、惊悸无奈的面目，用行东谈主穿越星宿、屏住呼吸、抚胸叹息的情状来侧面衬托蜀谈的高与险的诗句是：“ ，
。”
5.《蜀谈难》顶用拟东谈主和譬如手法写山谷中水石相激，发出轰响，阐述蜀谈之惊险的句子是：“ ， 。”
6、《蜀谈难》中欺诈夸张手法平直描写山脊之高耸，用枯死的树木渲染悬崖之落魄的句子是：“ ， 。”
7、欺诈夸张手法，写蜀谈开辟之前，唯一鸟类不错飞越丛山高山参加蜀地的两句是：“ ， 。”
8、《蜀谈难》中欺诈夸张的手法，写自古以来秦、蜀之间因高山高山阻截而少有来回，标明蜀地历史悠久，与外界交通未便的句子是：“ ，
。”
9、《蜀谈难》中化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语句，抒发作家对国是的忧虑与眷注，教导总揽者要警惕割据叛乱的两个句子是：“ ， 。”
10、杜鹃笔名子规，是诗东谈主常用来渲染悲愁凄凉氛围的预料。李白在《蜀谈难》一诗中，以杜鹃月下悲啼渲染旅愁和蜀谈上萧然苍冷讨厌的两句是：“ ，
。”
1、毛骨屹然壮士死，然后天梯石栈相钩连2、黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援
3、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川4、扪参历井仰胁息，以手抚膺坐浩叹
5.飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷6、连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚悬崖
7、西当太白有鸟谈，不错横绝峨眉巅8、尔来四万八千岁，不与秦塞通东谈主烟
9、所守或匪亲，化为狼与豺10.又闻子规啼夜月，愁空山
《望波澜》清楚性默写
1.《望波澜》中，冲破时分局限，描写杭州典型景物，以不同季节的花来阐述湖山之好意思的两句是“_______________，_____________”。
2.《望波澜》中有两个句子对仗工致，欺诈夸张手法，阐述商场上商品五花八门，市民生活殷富，这两句是“_____________，_____________”。
3.《望波澜》中“______________，_____________”两句写杭州街巷河桥的娇娆、住户住宅的淡雅，高度抽象了江南水乡的私有韵味。
4.《望波澜》中，以互文手法，阐述庶民生活的慈祥安乐，写西湖上昼夜漂浮着神秘乐歌的两句是“______________，_____________”。
5.《望波澜》中，在描写杭州郊野钱塘江周围的得志时，词东谈主柳永很慎重欺诈动静运筹帷幄的手法，其中“_________________”写出了树木围绕江堤的静态好意思，“_________________”则写出了江水汹涌的动态好意思。
6.《望波澜》顶用“________________，_____________”两句描写了钱塘江浪涛汹涌、繁多壮不雅的时事。
7.《望波澜》善用“点染”手法，“________________”一句点明上片描写重心是杭州城市的蓬勃时事，“____________________”一句点明下片写稿东旨是湖山之好意思。
8.《望波澜》中“____________________，_________________”两句，体现了该词“干谒”的写稿方针。写杭州好景应画成丹青，入京夸示于同寅，既赞杭州之好意思，又攀附所在主座孙何治绩超越，也有预祝其高升，去朝廷仕进之意。
9.《望波澜》中写官运亨通携筵席游西湖，赏好意思景，吟咏啸歌，侧面衬托湖山之好意思的两句是“__________________，_________________”。
10.《望波澜》中，写杭州城所在地舆位置的两句是“_______________，_______________”。
1.有三秋桂子，十里荷花2.市列珠玑，户盈罗绮
3.烟柳画桥，风帘翠幕4.羌管弄晴，菱歌泛夜
5.云树绕堤沙， 怒涛卷霜雪6.怒涛卷霜雪，天堑无涯
7.钱塘自古繁华 重湖叠巘清嘉8.异日图将好景，归去凤池夸
9.乘醉听箫饱读，吟赏烟霞10.东南形胜，三吴都会
《扬州慢》清楚性默写
1、《扬州慢》中欺诈虚实运筹帷幄与对比的手法抒发“黍离之悲”，化用杜牧诗句写昔日扬州无比繁华，反衬咫尺扬州野麦丛生满眼凄凉的两句是：“ ， ”。
2、《扬州慢》中“ ， ”两句与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”异途同归。以乐写哀，描写芍药花灿烂灵通无东谈主观赏，反衬扬州城的荒废冷清。花开依旧，东谈主事已非，周折阐述伤今怀古之情。
3、姜夔《扬州慢》中“ ， ”两句，刻画了扬州城被金兵攫取后的稀薄时事，使用了拟东谈主手法，写干戈的创巨痛深。
4、杜牧有诗云“二十四桥明月夜，玉东谈主哪里教吹箫”，扬州城多么崴蕤繁华。姜夔《扬州慢》中“ ， ”两句，渲染过程干戈破损后二十四桥的冷清凄凉，今昔对比，时过境迁，让东谈主悲从中来。
5、《扬州慢》中“ ， ”两句描写薄暮时的所见所闻，欺诈通感、以声衬静等手法，渲染了扬州城凄凉萧然的讨厌，并暗意敌骑挟制尚未灭亡。
6、《扬州慢》中“ ， ”两句，遐想也曾快意游赏扬州的杜牧若看到本日扬州的情景，就怕也要齰舌不已，杰出了扬州今昔的巨大变化。
7、《扬州慢》中“ ， ， ”三句，写纵使杜牧是个俊才思种，当他面临咫尺的调谢残缺时事，也必不行再写出昔日的款款深情；遥想如果杜郎再过扬州，即使有惊世才华，也难以言尽心中悲痛。
8、《扬州慢》中，姜夔以“ ， ”两句点出扬州是著明的繁华璀璨之地。
1.过春风十里，尽荠麦青青 2念桥边红药，年年知为谁生
3废池乔木，犹厌言兵 4波心荡，冷月无声
5清角吹寒，都在空城 6、杜郎俊赏，算而今重到须惊
7、纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情 8、淮左名都，竹西佳处
《陈情表》清楚性默写
1.《陈情表》中，李密以乌鸦反哺为喻，抒发愿尽孝谈，揭示全文主旨的两句是：_______________，_______________。
2.李密《陈情表》中，写家中穷乏支属匡助，莫得仆东谈主握住的两句是：___________________________，___________________________。
3.《陈情表》中“___________________________，_______________________”两句，李密用譬如手法，形象写明我方辞不赴命只因祖母已走到了人命终点，处在紧急之际。
4.在古东谈编缉下，但凡可能引起别东谈主产生不良梦想的事物，都尽可能地经受掩饰的法式，比如生病、死一火、如厕等。李密《陈情表》顶用“_______________”来婉指父亲物化，又用“_______________”来婉称母亲再醮。
5.李密在《陈情表》中，用“_______________，_______________”八个字疏漏、形象地写出我方孤苦孤身一人无助的苦况。
6.《陈情表》中，李密为了吊销晋武帝的狐疑，标明我方很想官职显达，不顾念名声节操的两句是：_______________，_______________。
7.《陈情表》中“______________________________，________________________”两句，是李密在述说完我方和祖母的年事之后，写为国效忠明天方长，赡养祖母时日无多，标明不报命的原因是愿先尽孝后尽忠。
8.《陈情表》中，李密表现活着愿不吝人命为国出力，身后也要答复帝王之恩的两句是：_______________，_______________。
9.《陈情表》中，李密用譬如、夸张的手法，写州郡主座到家中催逼履新之急迫的两句是：_______________，_______________。
10.李密《陈情表》中，写我方家门萧条，东谈主丁不旺的句子是：“既无伯叔，终鲜昆玉， ， 。”
11.在《陈情表》中，李密申言我方的落索是东谈主神共鉴的两句是：
臣之隔断， ， 。
12.李密在《陈情表》中，用“_______________，_______________”两句写我方孤独地长大成东谈主。
1.乌鸟私交，愿乞终养 2.外无期功强近之亲，内无应门五尺童子
3.但以刘荒野迷踪，气味奄奄 4.慈父见背 舅夺母志
5.茕茕孑立，顾影自怜 6.本图宦达，不矜名节
7.是臣尽节于陛下之日长，报养刘之日短也 8.臣生当陨首，死当结草
9.州司临门，急如星火 10.门衰祚薄，晚有儿息。
11.非独蜀之东谈主士及二州牧伯所见明知，皇天后土实所共鉴 12.零丁孤苦，至于赞助。
《项脊轩志》清楚性默写
1.归有光《项脊轩志》中，动静运筹帷幄，描写明月之夜项脊轩中“珊珊可儿”的树影的两句是: ， 。
2.归有光《项脊轩志》中描写庭阶上的小鸟不怕东谈主，阐述东谈主与当然谐和相处的两句是： ， 。
3.归有光《项脊轩志》中“ ， ”两句，动静运筹帷幄，以动衬静，庭院的安详和小鸟的解脱厚重共同组成了一幅宁静慈祥的画面，也阐述了作家内心的拖沓和愉悦。
4.归有光《项脊轩志》中“庭有枇杷树， ， ”
几句借景抒怀，以乐写哀。树在东谈主一火，作家睹物念念东谈主，树愈高峻蕃昌东谈主去欲久，借以抒发对浑家深深的悲伤之情。
5.归有光《项脊轩志》中，写每月十五的夜晚，蟾光照入轩中的两句是：“ ， ”。
6.归有光在《项脊轩志》中，写我方在轩中念书、安堵，长啸、歌吟的句子是： ， 。
7.归有光《项脊轩志》中，以声写静，描写稿家危坐室内，静听大当然好意思好音响的句子是： ， 。
8.鸡和狗这两种富足生起火味的动物频频出当今诗文中，如陶渊明《归园田居》中“ ， ”阐述了田园生活的宁静慈祥；归有光《项脊轩志》中“ ，客逾庖而宴， ”则将一个封建众人庭分化理会后重大不胜的情状阐述得大书特书。
9.归有光《项脊轩志》善用谈话描写，追究祖母来轩中探望我方一段，“以手阖门”时“ ， ， ！”的喃喃自语，以及“执一象笏至”时“ ， ”的勉励之语，天真地阐述了老祖母对作家考中功名、重振门庭的殷切期待。
10.归有光《项脊轩志》中，阐述祖母幽默意思意思，对久居轩中静读的孙子充满关嗜好爱的句子是：“吾儿，久不见若影， ， ？”
11.《项脊轩志》中，写归有光回忆起祖母昔日手执象笏对我方殷殷说明，一时心情震动，非常悲伤的句子是：“瞻顾遗址， ， ”。
12.归有光《项脊轩志》中，母亲听到男儿在养娘怀中呱呱而泣时“以指敲门扉”的动作和“ ， ？” 的问话，塑造了一个慈蔼的母亲形象。
13.在《项脊轩志》中，用朴实的谈话描写浑家嫁过来后到项脊轩陪我学习，阐述配偶附和相随、恩爱和睦的句子是：时至轩中， ， 。
14.归有光在《项脊轩志》中，通过回忆浑家归宁后转述其小妹的话语，从而抒发作家对一火妻的念念念之情的句子是： ， ？
15.《项脊轩志》结果的妙处是“不言情而情无限，言有尽而意无尽”。作家睹物念念东谈主，托物寓情，把对一火妻的念念念之情寄寓在一棵枇杷树上的语句是：“ ， ， ”。
1.桂影斑驳，风移影动 2.小鸟时来啄食，东谈主至不去
3.庭阶寂寂，小鸟时来啄食 4.吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣
5.三五之夜，明月半墙 6.借书满架，偃仰啸歌
7.冥然兀坐，万籁有声 8.狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠 东犬西吠 鸡栖于厅
9.吾家念书久不效，儿之成，则可待乎！此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之
10.何镇日缄默在此，大类女郎也 11.如在昨日，令东谈主长号不自禁
12.儿寒乎？欲食乎? 13从余问古事，或凭几学书
14.闻姊家有阁子，且何谓阁子也 15.庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣
《告老还乡辞》清楚性默写
１、“一火羊补牢，犹为未晚”意在警告东谈主们失实后要实时止损，陶渊明《告老还乡辞》中也有同样的表述，标明诗东谈主要告别过去，放眼畴昔，这两句是：__________________，__________________。
２、陶渊明《告老还乡辞》中，“__________________，__________________”两句，描写春日远足所见好意思好时事——万物复苏、蓬勃助长、生机无限，抒发了诗东谈主对田园生活的热爱之情。
３、陶渊明《告老还乡辞》“__________________，__________________”两句，是诗东谈主抬首远不雅之景的描写，阐述了山野的宁静与恬淡。诗东谈主又以“云”“鸟”自喻，形象地抽象了我方的入世和出世，是他意外宦途、热爱隐居生活心思的写真。
4、陶渊明《告老还乡辞》中，“__________________，__________________”两句，描写轻舟快水，衣袂飘飞，侧面衬托了诗东谈主弃官归乡时松开畅快的心情。
5、陶渊明《告老还乡辞》中，“__________________，__________________”两句，以形象化的技巧阐述我方快然自足于隐居生活，抒写归乡后亲东谈主们交心的忻悦，念书弹琴的徬徨满志。
6、陶渊明《告老还乡辞》中“__________________，__________________？”两句，与小引中的“齐口腹自役”相守护，是诗东谈主在反躬自问，既然出来仕进违反了情意，何须一直悲愁失落？启示咱们要任凭“心灵的采纳”。
7、陶渊明《告老还乡辞》中，写诗东谈主与乡里农民真诚的交游，阐述农东谈主浑厚面目的两句是：__________________，__________________。
8、陶渊明《告老还乡辞》中，以“问路”的细节阐述我方归程中孔殷心情的两句是：__________________，__________________。
9、《告老还乡辞》中“__________________，__________________”两句，阐述了陶渊明总结田园后虽身居短促居室却拖沓傲世的心扉，精神上的夸口、敷裕与物资生活的贫瘠之间形成了明显的对比。
10、陶渊明《告老还乡辞》中，“__________________，__________________”两句，辩护了过去详情了当今，是诗东谈主对我方虽走错路但还不太远的自我宽慰。
11、陶渊明《告老还乡辞》中，描写诗东谈主自斟自饮、闲不雅庭树的闲静自得生活的两句诗是：__________________，__________________。
12、陶渊明《告老还乡辞》中描写稿家登山临水、长啸吟咏的两句诗是：“__________________，
__________________。”
13、陶渊明《告老还乡辞》中“__________________，__________________！”两句，阐述了作家乐天安命，稳当当然的变化走到人命终点的念念想。
14、《告老还乡辞》中陶渊明用“__________________，__________________？”两句，标明东谈主生倏得，要稳当当然的气魄。
15、陶渊明《告老还乡辞》中，由春天勃勃生机的时事梦料到本身，推奖大当然的生生不断和东谈主生倏得的句子是“__________________，__________________”，与苏轼《赤壁赋》中的“哀吾生之霎时，羡长江之无尽”有异途同归之妙。
16、陶渊明《告老还乡辞》中，“__________________，__________________”两句，标明了诗东谈主不奢想繁华与瑶池的东谈主生气魄，这是他因怀疑我方辞官隐退的决定而方寸已乱时，再次对我方的劝告。
17、陶渊明《告老还乡辞》中，“_______________，_______________”两句，描写刚回到家所看到的庭院中的时事，借以抒发隐退之志，菊前松下才是他孤洁灵魂的栖所。
18、陶渊明《告老还乡辞》中写归乡初见家门时欢畅甘心之态的两句是：“_______________，_______________。”
19、陶渊明《告老还乡辞》中的“___________________，____________________”，阐述了作家归家时，家东谈主对我方的面目理睬。
20、陶渊明《告老还乡辞》中“____________________，____________________”两句，写稿家息交与俗世的交游，闲静地享受涉足庭园的乐趣。
１、悟昔时之不谏，知来者之可追。２、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流
３、云无心以出岫，鸟倦飞而知还4、舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣
5、悦亲戚之情话，乐琴书以消忧6、既自以心为形役，奚惆怅而独悲？
7、农东谈主告余以春及，将有事于西畴8、问征夫以前路，恨曙光之熹微
9、倚南窗以寄傲，审容膝之易安10、实迷路其未远，觉今是而昨非
11、引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜12、登东皋以舒啸，临清流而赋诗
13、聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑14、寓形宇内复几时？曷不委心任去留
15、善万物之得时，感吾生之行休16、繁华非吾愿，帝乡不可期
17、三径就荒，松菊犹存18乃瞻衡宇，载欣载奔
19、僮仆接待，稚拙候门20、园日涉以成趣，门虽设而常关
《种树郭橐驼传》清楚性默写
1.《种树郭橐驼传》中，通过“他植者”与郭橐驼种树法式的层层对比，杰出郭橐驼种树训诲的中枢念念想是：“_____________________，________________________”。
2.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼论述我方种树的训诲时说，我方并莫得大略让树龟龄蕃昌的才能，仅仅“___________________，________________________”。
3.当代父母在育儿上常有两个误区，一是溺爱，二是过度慌张。这让咱们料到《种树郭橐驼传》中的两句话“________________，______________”。溺爱，甘休频频欺人自欺:“________________，______________”；过度慌张，也并有害处:“________________，______________”。
4.《种树郭橐驼传》经受类比手法，以种树类比为官治民，抨击总揽者“烦令扰民”。种树者“虽曰爱之，其实害之”，为官者“______________，_____________”。终末作家指出本文写稿方针是:“_______________________”。
5.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼总结种树训诲时以一句“___________________！”自谦，暗合谈家“芜俚”念念想；种树如果“乱为”，则会导致“_________________________”的遵守。
6.《种树郭橐驼传》中“___________________，___________________”两句，使用譬如和对比手法，指出种树前后应执天壤悬隔的两种气魄，从而使树木的天性得以保全，习性得以终了。
7.《种树郭橐驼传》中，“其置也若弃”一句呼应上文的“______________，_____________”，强调把树经心栽好以后，不要过多烦闷它，要给它自主生漫空间。
8.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼在总结我方的种树训诲时，推崇“顺木之天”的意旨，说我方并不行让树“硕茂”，仅仅“____________________”；也不行让树“早而蕃”，仅仅能“______________________”。
9.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼以为有些东谈主种树后关爱太过、忧虑太多，具体阐述为：“______________________，_____________________”。
10.《种树郭橐驼传》中，有的教授者对栽种的树木太过费神，为捕快树木的活命情状，照旧对它们形成了伤害，具体阐述为：“___________________________，__________________________”。
11.植桑养蚕、纺纱织布是中国古代农耕社会的主要处事与生活场景。《种树郭橐驼传》中，写官府在纺织上对庶民进行督促的两句是：“_______________，________________”。
12.《种树郭橐驼传》中，写仕宦们持续到乡里来施命发号，庶民疲于应酬。其中“______________________________，___________，又因何蕃吾生而安吾性耶？”这几句谈出了那时统统庶民的怨言，抨击了在朝者的“繁政扰民”。
13.《种树郭橐驼传》中，“___________________，__________________”两句，描写官府差役到村里召民聚首的情景，把俗吏来乡、鸡狗不宁的时事刻画得大书特书。
14.《种树郭橐驼传》中，以长安富东谈主争相理睬雇佣侧面衬托郭橐驼种树身手精采的两句是：“__________________________________，_______________。”
15.《种树郭橐驼传》中“苟有能反是者，________________，____________”几句，指出有的种树东谈主不是不够尽心，而是关心太过。这么的作念法，甘休欺人自欺：“虽曰爱之，_______________；虽曰忧之，_________________”。这也告诉咱们，爱要有度、有节制。
16.《种树郭橐驼传》中，以同业学不来他的才气，难以和他比拟，反衬郭橐驼种树身手精采的两句是：“____________________________，_____________。”
17.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼得名原因是，患有伛偻病，导致他“________________，____________________”，因此被乡东谈主称为“驼”。
18.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼身份低微，又有残疾，但并不自卑自怜。别东谈主送他混名为“驼”，他说“________。_____________”，索性舍去真名，自称“橐驼”。
19.《种树郭橐驼传》中，郭橐驼有着顺其当然的念念想，他脊背抨击，别东谈主给他起外号为“驼”，他以为很好，索性“______________，___________________”。
20.《种树郭橐驼传》中，写郭橐驼岂论是教授如故移栽的树成活率都很高之后，又以“______________，______________”两句，平直写郭橐驼种的树高峻蕃昌，甘休情况好，与后文“孳”字相呼应。
1.能顺木之天，致使其性焉尔 2.能顺木之天，致使其性焉尔
3.（则又）爱之太恩，忧之太勤 虽曰爱之，其实害之 虽曰忧之，其实仇之
4.若甚怜焉，而卒以祸 传其事以为官戒也 5.吾又何能为哉 （而）木之性日以离矣
6.其莳也若子，其置也若弃 7.勿动勿虑，去不复顾
8.（故吾）不害其长资料 不抑耗其实资料 9.旦视而暮抚，已去而复顾
10.爪其肤以验其生枯，摇其本以不雅其疏密 11.早缫而绪，早织而缕
12.吾庸东谈主辍飧饔以劳吏者，且不得暇 13.鸣饱读而聚之，击木而召之
14.凡长安巨富东谈主为不雅游及卖果者，齐争迎取养
15则又爱之太恩，忧之太勤 其实害之 其实仇之
16.他植者虽窥伺效慕，莫能如也 17.隆然伏行，有类橐驼者
18.甚善。名我固当 19.因舍其名，亦自谓“橐驼”云 20.且硕茂，早实以蕃
《石钟山记》清楚性默写
1、苏轼在《石钟山记》中告诉咱们：“________________，________________”的气魄是不可取的。作念事治学要有严谨的气魄，要有慎重拜谒筹商、实施捕快的精神。
2、《石钟山记》中，苏轼为了捕快石钟山得名原因，与宗子苏迈将小舟夜泊于石钟山悬崖之下，苏轼用譬如修辞描写操纵兀立的巨石，渲染夜晚捕快的阴霾恐怖讨厌的两句是：“__________________，__________________”。
3、《石钟山记》中，“_____________________，_______________________”两句，标明了苏轼作《石钟山记》是要说明、补充郦谈元的不雅点，改造李渤的罪戾不雅点。
4、《石钟山记》中，苏轼告诉苏迈石钟山发出两种声息的典故：“噌吰者，______________________；窾坎镗鞳者，______________________”。
5、统统碰见都是机缘。《石钟山记》中，苏轼夜访石钟山，惊悸于阴霾恐怖的夜景，正想且归，忽然听到钟饱读之声:“____________________，_____________________”，此后逐步不雅察，才得知钟饱读之声的成因。
6、实施出真知，骁勇求证短长常必要的。《石钟山记》中，“____________________________，
______________”两句，揭示了士医生不知谈石钟山得名由来的原因。
7、《石钟山记》中，对于李渤对石钟山定名由来的说法，苏轼的气魄是：“然是说也，余尤疑之。”苏轼对李渤不雅点怀疑的依据是：“__________________________，_____________________”。
8、《石钟山记》中，作家以“______________________”一句既详情了郦谈元的说法，也显现了作家一番捕快终于得解的愉悦心情。
9、《石钟山记》中，苏轼对“石钟山”定名原因的执着探究，源自一种“怀疑精神”：对郦谈元的不雅点，作家说“______________”；对于唐朝李渤的考据，作家说“______________”；对于寺僧使幼童执斧敲击山石的作念法，则是“____________________”。
10、《石钟山记》中，援用《水经》中词句，写石钟山所在地舆位置的句子是：“_________________________”。
11、《石钟山记》中，郦谈元以为石钟山得名原因是:石钟山“下临深潭，______________，_____________，声如洪钟”。
12、《石钟山记》中，作家写到东谈主们怀疑郦谈元说法的依据是:“_____________________，______________________，并且石乎！”
13、《石钟山记》中，李渤从深潭边找到两块山石，敲击后凝听他们的声息，南北两处山石声息不同:“_______________，______________”，敲击罢手而余音连接，就自以为找到了石钟山得名的缘由。
14、《石钟山记》中，写李渤通过敲击不同的山石凝听声响探究得名的由来，阐述山石敲击后余音悠长的句子是:“_______________，_______________”。
15、《石钟山记》中，寺僧验证石钟山得名的主见是让一个幼童拿着斧头，此后“____________________________，___________”。寺僧的作念法标明李渤的说法影响较大，作家对这种验证法式以“__________________”一句表现并不认可。
16、《石钟山记》中，从听觉角度渲染夜晚捕快讨厌的冰寒凄婉、阴霾可怖。写石钟山夜深里栖鹘和鹳鹤的叫声的句子分手是“______________”和“________________________________”。
17、《石钟山记》中，听到水上传来巨大的钟饱读之声，苏轼等东谈主逐步移船近察，发现石钟山山体的特殊：“_____________________，_________________”。这么的山体结构与微波作用，才产生了钟饱读之声。
18、《石钟山记》中，听到水上传来巨大的钟饱读之声，苏轼等东谈主逐步移船近察，发现石钟山底下都是石头的洞穴和马虎，然后测度声息开始是：“______________，_________________________”。
19、《石钟山记》中，苏轼乘小舟将参加口岸时，发现了一块可坐百东谈主的水中大石，“有窾坎镗鞳之声，与向之噌吰者相应”，其原因是“__________________，__________________”。
20、《石钟山记》中，呼应“盖叹郦元之简”，揭示郦谈元对于石钟山得名由来的不雅点受东谈主质疑的原因是：“郦元之所见闻，殆与余同，____________________”；“_______________________________”一句，又从渔东谈主和船夫角度揭示了石钟山得名由来不行活着高尚传的原因。
1、事不目见耳闻，而臆断其有无 2、如猛兽奇鬼，森然欲搏东谈主
3、盖叹郦元之简，而笑李渤之陋也 4、周景王之无射也 魏庄子之歌钟也
5、而高声发于水上，噌吰如钟饱读连接 6、士医生终不愿以小舟夜泊悬崖之下，故莫能知
7、石之铿然有声者，所在齐是也 8、古之东谈主不余欺也
9、东谈主常疑之 余尤疑之 余固笑而不信也
10、彭蠡之口有石钟山焉 11、微风饱读浪，水石相搏
12、今以钟磬置水中，虽大风波不行鸣也 13、南音函胡，北音清越
14、桴止响腾，余韵徐歇 15、于乱石间择其一二扣之，硿硿焉 余固笑而不信也
16、磔磔云表间 又有若老东谈主咳且笑于山谷中者
17、则山下齐石穴罅，不知其深浅 18、微波入焉，涵淡汹涌而为此也
19、空中而多窍，与风水相隐隐 20、而点水不漏 而渔工水师虽知而不行言
《拟行路难》清楚性默写
1、鲍照的《拟行路难（其四）》顶用比兴的修辞手法，形象揭示了那时家世决定东谈主生境遇的门阀轨制的不对理，引出下文诗东谈主对社会东谈主生的无限感叹的两句是：“_______________________，___________________________。”
2、在《拟行路难（其四）》中描写疼痛烦闷的诗东谈主碰杯驱愁的两句诗是：“_______________________，___________________________。”
3、在《拟行路难（其四）》中阐述诗东谈主在门阀轨制重压下，诗东谈主非常疼痛，不甘认命却又无法不屈，愁情无从排遣，只可在愁闷中自我煎熬的两句是：“_______________________？___________________________。”
4、鲍照在《拟行路难（其四）》中抒发东谈主生境遇自有天命，悲愁有害念念想的两句是：“_______________________，___________________________！”
5、鲍照在《拟行路难（其四）》中欺诈反问口吻抒发诗东谈主在门阀轨制下有志无时、内心矛盾疼痛的两句诗是：“_____________________？_______________________。”
6、鲍照《拟行路难（其四）》中“_____________________，_______________________”两句，诗东谈主以宿命论不雅点来解释东谈主生失落、千里沦下僚的原因，渴慕从烦闷之中求得解脱。
7、鲍照《拟行路难（其四）》中“_____________________，________________________”两句，刻画出诗东谈主借酒消愁、长歌当哭、颓靡难抑的形象。
1、泻水置幽谷，各自东西南朔流 2、酌酒以自宽，碰杯息交歌《路难》
3、心非木石岂无感？吞声迟疑不谏言 4、东谈主生亦有命，安能行叹复坐愁
5、心非木石岂无感？吞声迟疑不谏言 6、东谈主生亦有命，安能行叹复坐愁
7、酌酒以自宽，碰杯息交歌《路难》
《客至》清楚性默写
1、杜甫《客至》一诗写诗东谈主“草堂”清幽孤寂的居住环境的两句诗是：“__________________________，___________________________。”
2、杜甫《客至》中“__________________________，___________________________”两句，阐述诗东谈主在寥寂之中嘉宾临门而泪如泉涌。
3、杜甫《客至》中，写诗东谈主招待来宾寒酸粗浅但却满蕴真情的两句诗是：“__________________________，___________________________。”
4、杜甫《客至》中与陶渊明“过门更相呼，有酒估量之”意趣同样，阐述浑厚的邻里关联和酒兴之浓的两句是:“_________________________，___________________________。”
5、杜甫《客至》中“__________________________，___________________________”两句，写一向不马虎延客的主东谈主扫径开门，面目地舆睬贵宾到来的情景。
6、杜甫《客至》中“________________________，_________________________”两句，描写草堂绿水缭绕、白鸥点点，阐述环境清幽僻静，为作家的生活增添了隐逸颜色。
7、读杜甫《客至》“__________________________，___________________________”两句，从中可感受到主东谈主待客力不从心的歉疚和真挚尽意的盛意，也不错体会到主客之间真诚相待的深有情绪。
1、舍南舍北齐春水，但见群鸥日日来2、花径不曾缘客扫，陋屋今始为君开
3、盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅4、肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯
5、花径不曾缘客扫，陋屋今始为君开6、舍南舍北齐春水，但见群鸥日日来
7、盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅
《登快阁》清楚性默写
1、黄庭坚在《登快阁》中使用典故，感慨挚友难觅，唯幸好意思酒相伴的诗句是：“__________________________，___________________________。”
2、标明作家渴慕隐退，想开脱扰乱现实的敛迹，追求绚丽厚重、精神解脱的东谈主生田地的句子是：“__________________________，__________________________。”
3、“__________________________，___________________________”显现了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭观赏当然气象的喜悦。
4、“__________________________，___________________________”两句是诗东谈主登快阁远看，所览胜景的刻画，亦然诗东谈主阔大胸襟怀抱的写真。
5、黄庭坚《登快阁》中“__________________________”一句，借“伯牙绝弦”的典故感慨世无亲信；“__________________________”一句，借用阮籍善为青冷眼的典故，写唯有好意思酒大略让诗东谈主表示喜色。
6、黄庭坚《登快阁》中“________________________，_________________________”两句，会使东谈主想起杜甫的“深广落木萧萧下”和谢眺的“澄江净如练”。黄庭坚之句，既经受了前辈的养料加以考验熔造，又是新的田地再现。
1、朱弦已为佳东谈主绝，青眼聊因好意思酒横2、万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟
3、痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴4、落木千山天刚劲，澄江沿途月分明
5、朱弦已为佳东谈主绝，青眼聊因好意思酒横6、落木千山天刚劲，澄江沿途月分明
《临安春雨初霁》清楚性默写
1、“__________________________，___________________________。”两句，写诗东谈主以作书品茶消磨时光，看似端淑，实则败兴，抒发了诗东谈主对客居京华生活的厌倦和志不得伸的悲愤。
2、“__________________________”一句，欺诈比葫芦画瓢的譬如，推奖东谈主世情趣凉薄；“__________________________”一句惊问，写出了这位始终宦海千里浮，命途侘傺的老东谈主的满腹怨恨。
3、“__________________________，___________________________”两句，刻画了一幅明艳天简直春光图，也暗意了诗东谈主通宵未始入睡，国是家愁，伴着雨声而涌上眉间心头的惆怅。
4、化用陆机“京洛多风尘，素衣化为缁”之语，委婉谈出羁旅之苦、京中风尘之恶，感慨不如早还家的句子是：“___________________，____________________。”
5、陆游《临安春雨初霁》中“_____________________，_________________________”两句，呼应标题，貌似描写恬淡闲适的临安春雨杏花景致，试验上抒写了诗东谈主客居京华的烦闷与惆怅。
6、陆游《临安春雨初霁》中“________________________，______________________”两句乃激怒之语，志不得伸，不如回乡躬耕，抒发了诗东谈主对官场的失望，对京城龌龊民风的厌恶。
7、古代京城百业兴旺，精英聚首，又被称为“京华”，这一好意思称，在唐宋诗词里频频出现，如陆游《临安春雨初霁》中“_____________________，____________________”。
1、矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶2、世味年来薄似纱 谁令骑马客京华
3、小楼通宵听春雨，深巷明朝卖杏花4、素衣莫刮风尘叹，犹及清朗可到家
5、小楼通宵听春雨，深巷明朝卖杏花6、素衣莫刮风尘叹，犹及清朗可到家
7、世味年来薄似纱澡堂 偷拍，谁令骑马客京华
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